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Han Chen陳涵的歌曲
把一切音色都做到位其實沒有想像中的簡單，而〈Go Up〉是這樣的一首作品。個人喜歡它在各個頻段都能清楚地聽見聲音的顆粒，特別是電子大鼓與合成器貝斯之間的關係。開場合成聲響在大鼓加入後，反拍變得更明顯，也有了基礎的律動感。在這首歌曲中沒有house舞曲中經常出現的清亮擊掌或小鼓聲響，hi-hat高鈸與percusion擊樂也被放在相對後面，搭著做為主奏的聲響，帶有些8-bit懷舊電玩的感覺，「嘟嘟嘟」地、又有些黏（遲滯），以四分之一拍的速度推進，讓人不自覺輕輕地跟著拍子踮起腳尖、左右點頭。輕輕地，卻很自然。
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啊！是心中會「響」起美麗畫面的一張專輯！真心讓人憶起那個後搖團興起的年代～特別喜歡《SUFFERING》專輯的下半場……不，整張都很棒！有時如微風細語的人聲，與人聲鋪陳，與一些粗獷的藍調感，搭上〈Anne〉裡有出現風琴音色也很讚很對味（另外也很喜歡〈Loop〉的擬弦樂音色或〈Void〉選用類笛聲的音色，有點「太空搖滾」的味道，也因而有點懷舊感），貝斯也很棒，像是〈Pills〉開場我就很愛……哎呀，講不完。總之，在他們的歌曲中沒有太多的人聲吶喊，拉高情緒的工作經常是吉他、鼓與各部器樂，但這樣多好！話說不盡也講不清楚的，那些紛亂的，就交給音樂本身啊！所以我寫再多也是多餘，不如大家都去聽吧！整張！
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月初上架首張專輯的蓬萊仙山在圈內引發不小轟動，但在StreetVoice上發現他們的人似乎沒有太多。在這支樂團的每一首雷鬼情歌（Lover's Rock）與Dub之中都隱藏著過去的線索，從臺灣的抒情搖滾到靈魂樂，在輕鬆的律動之中有著流動的時間。例如這首〈Honey〉的貝斯線便來自靈魂合唱團Delegation的名曲〈Oh Honey〉，以Lover's Rock的方式重新詮釋讓歌曲從夜裡的都會移動到午後晴朗的海岸。吉他模擬Boogie Woogie的正反拍與黏滯的風琴聲響，是雷鬼承自早期節奏藍調與靈魂樂的共通語言，輔以衝浪吉他獨奏的層層波浪，是無論何時聆聽都能讓心放晴的歌曲～
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一直都很喜歡吳乙的作品和他所散發出來的生活感，彷彿做什麼都有一種平靜恬淡的滿足，而且每隔一段時間就會有作品審視反省，從來沒有妄自菲薄或忘記自己是誰。唱歌講話（饒舌）都有點慢慢的、慵懶的感覺。和 Wring Out Laura 這次也相對用了比較單純的編曲，覺得非常適合這首歌，比起 demo 版本的 beat 更把旋律琴聲簡化為和弦。鼓組的節奏感也更單純，少了緊湊的高鈸，增加中低頻聲響的包覆感，讓歌曲更像是漫步在自然的環境中。
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許久沒推電子舞曲類，來首結構完整又循序漸進讓人跳起來的Deep House吧！乍聽之下還以為取樣了〈Funky Town〉的段落呢！也是充滿Funk彈跳感的復古合成器迪斯可味；加入日式箏樂演奏則更顯神秘（Kimio Eto？）；而打擊樂器的部份大概就是之所以要從東京飛到里約去的理由了。個人偏好這個版本，感興趣的朋友不妨把它與加入浪漫鐘鳴合成器的「I Love You Dub」版本，以及同編曲但保留Vocal的「Tokyo Obssesion Mix」並置比較，相信一樣能找到聆聽的樂趣。
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Mandy Super
Great
異域感十足的管樂堆動著反拍緩速行進，帶著四海漂泊的公路旅行氛圍，令人想起受到中美洲哥倫比亞音樂影響的英國製作人／DJ Quanitc組織的「靈魂大樂隊」。轉折後主唱與如Santana般的拉丁藍調吉他對話，就像歌詞中的少年與搖滾樂，具體的語言和抽象的樂音或理想在尾段前逐漸交融，懷抱理想的少年終成英雄。
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發布歌曲・2 年前
操作電子聲響的藝術。也碰巧可以銜接最近將發行新作的閃四；往前找從跳舞龐克的世界演化而來、更燥的go chic；又或者，徐子身為前團員的海豚刑警〈當ㄋ沈睡ㄉ時候告訴婐ㄋ夢到ㄌ婐〉等歌曲。歌詞重複而接近，但無論是文字排列、談論到勇敢與期待（合成器的出現）、大鼓的速度感都加強了積極的提示：起來，持續往前。
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我在想這是我今年聽到最浪漫的歌之一！聽到就浮現：「怎麼會這麼爽！」的大段落鋪陳，車庫內髒髒的油漬味，用扭曲重複的吉他樂句引出主題，人聲就如在喧鬧中貼近耳邊的絮語。最後「風吹走遺忘溫柔的我／風吹走你掩蓋的冷漠」隨之而來到最後三連音的吉他好像不斷地複述著「我在想」直至曲末延音收尾都帶著如此的提示或懸念。
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SUBTROPICAL TAPE (side A)
Han Chen陳涵
〔side A - Disco〕 原為 2023 年【SUBTROPICAL WAVE】活動週邊，因錄音帶廠商製作品質太差，被我退回銷毀。 釋出混音，有緣再製。 A 面，多為臺灣、香港等地 Disco / Synth-Pop。
