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經歷過兩張專輯，當初的超齡兒童觸目新星話梅鹿已經成熟不少，一手帶起數搖熱潮的他們其實沒有故步自封，仍然在器樂搖滾中尋找新元素。此曲罕有地以木吉他為主軸，前段的笛子演奏更是清新脫俗，循序漸進的此起彼落經典後搖曲式，在習慣了怪調亂拍的他們身上反倒是充滿新鮮感。久經人事變動的他們，不經不覺在跌宕中成長。
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音色原始而生猛，節奏綿密而緊繃。特別是小鼓與合成器琴聲逐漸增強加入之後，以及從間奏break之後突出的一段鐘鳴聲，頗有底特律Techno的味道。曲末大鼓小鼓同（時向前兩）步，趕上並甩掉所有其他器樂聲，非，常，酷！蠻懷疑，為什麼臺灣Techno愛好者與創作人這麼多，怎麼能讓他們「打鐵」的場子就那幾間？
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編曲風格跳躍的製作人Peter Wu，推出醞釀許久的什麼時候她〉remix。Remix創作之目的並不在與原作一較高下，而是將自身品味功力，替歌曲賦予新的風貌。Peter Wu的Future Funk remix，俐落的bass和更加boogie的彈跳感，相較略顯黑暗深沉之原曲，多了不少瀟灑俏皮之感。
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我不是「歌詞無用論」的擁護者，但的確對於台灣歌詞先行的金曲模式感到厭膩。旋律和節奏應該要乘載更多對於流行歌的想像，即使是情歌，也應該有讓人同聲一哭之外的手段。 帶有Mac DeMarco微酸氣味的South Bad Boy就是一個選擇，不用慌張地尋找歌詞本也知道描繪的是一些或甜或酸，瑣碎年少情事。
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