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Han Chen陳涵的歌曲
臺北的Minimal/Micro House製作人Koliseum以及他所發起的廠牌「Evaporate蒸發」是於全球小眾舞曲圈內知名的單位，他們於去年受邀與北歐（挪威）的Minimal House廠牌Sous-Vide Records合作推出《SVRSR022》單曲，全輯上架街聲，建議對電子音樂感興趣的朋友皆可嘗試。臺灣的環境電子音樂與極簡流派置於全球的眼光下，其實有著不亞於歐陸、得天獨厚的地理環境和易於親近、取樣的自然資源。近年頻繁跨國接軌的Koliseum以其沉穩、細緻而不刺耳的聲響聞名；在中低頻的處理上同樣圓潤而不壓迫，有別於刻板印象中，為大型音樂祭和商業舞廳服務的「電子音樂」。
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發布歌曲・1 個月前
請用這首歌取代你們家的念佛機！不知道大家是否記得十幾年前的團體獅子吼，當時他們亦曾用R&B這個西方曲式重新詮釋心經，在街聲上仍然可以找得到。經過這麼多年，終於讓我聽到另一首類似風格的改編。而這次則是創作者以AI編曲所製作的Chillout馳放版本，不但令人安定舒心，也非常適合重複播放一整晚助眠，還能兼做功德！以科學的理性輔助，達成人們寄於宗教，感性的理想。
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啊囉
聽一次感到平靜
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中肯，這首歌每天伴隨著我入睡。請再多推薦給我Sakae 其他的作品。非常舒服安定我心。謝謝你🙏
Sakae
哈⋯⋯做功德無誤，阿蜜抖佛
這幾年的瑞舞復興帶來許多高速、硬蕊舞曲的愛好者。莫創崴的這些demo無疑是直接衝擊而訴諸體感的，相對短促的樂曲長度也標誌著它的發展狀態。然而，這類樂曲的發展其實也就根源於這樣的片段重複，雖僅有20秒的時間，結構一清二楚地攤在聽眾眼前，若再加上合輯中另一首〈0422 EXPR 31451236355 J4aller〉也就40秒。但如此也就夠了，因為接下來，其他的編曲可能都會是既有素材的加減法工作。選曲的音色相對有點亞洲ACG文化的「既聽感」，正可做為某種連結，串起歐陸新瑞舞和相對明亮的ACG音色。
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這兩年當屬臺灣新世代派對場景的勃發之年！前幾天小樹傳來這張，由臺中的派對／舞曲單位DAO策劃的合輯，曲目是香港電台HKCR班底DJ XAN精純的Techno聲響，也立刻引發我的興趣。詢問身邊DJ友人，上週甫於臺南新鮮派對場景「拼宵夜」演出的DJ Xixi，指出這原是活動衍生週邊，以USB隨身碟形式加購的合輯。其中收錄Pure G、Over My Body、前臺中洞穴主腦等單位要角多樣化的電子舞曲類型作品。個人聆聽後則更偏好這首帶著UK Garage節奏感，融入太虛環境氛圍的深沈之作。不過依然是全輯推！
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在《聲的資本主義》一書中，日本的傳播社會學者吉見俊哉曾提到在電話網絡形成的初期，女性接線員經常扮演著在地社群裡的中介者，是地方鄰里相互交換訊息（八卦）的重要角色。不知荒山茉莉這次的新曲是否也是受到類似的經驗所啟發？當然，他們所使用的聲響更令人聯想起撥接上網時代的數據機連線聲響。這些現已被新科技所取代的中介者，現在或許只有在統一錄製的「您播的號碼是空號」時，才能稍微感受得到。如吉見俊哉所欲強調的，傳播科技發展形塑社會感知與認同，聆聽荒山茉莉的〈空號員〉同樣也重新喚起人們思索在科技中隱匿的人性，或說，「人情味」。
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近年的舞曲音樂頗有全球在地化的趨勢，從南非的Amanpiano、奈及利亞Afrobeat（注意勿與受Funk/Soul影響的早期風格Afrobeats混淆）以及稍早的Afro House風潮；到雷鬼音樂影響下，特別是Dub的超低頻美學啟發的、近年的Dub Techno；又或者拉美舞曲社群和帶有更多「部落」（例如一直存在的Tribal House等風格）元素的電子音樂……我認為拉衛士・阿望的最新專輯《SAITIKOTIKO / 一次又一次》很好地回應了這股趨勢。以〈Sera / 土地〉這首歌曲為例，完全展現了南島語族節奏與Dancehall雷鬼交流的潛力；而貫穿全曲的Djembe鼓節奏則讓聯繫非洲電子音樂風格成為可能。這張專輯是臺灣值得推廣的作品！
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焦點作品
SUBTROPICAL TAPE (side A)
Han Chen陳涵
〔side A - Disco〕 原為 2023 年【SUBTROPICAL WAVE】活動週邊，因錄音帶廠商製作品質太差，被我退回銷毀。 釋出混音，有緣再製。 A 面，多為臺灣、香港等地 Disco / Synth-Pop。
