這幾年的瑞舞復興帶來許多高速、硬蕊舞曲的愛好者。莫創崴的這些demo無疑是直接衝擊而訴諸體感的,相對短促的樂曲長度也標誌著它的發展狀態。然而,這類樂曲的發展其實也就根源於這樣的片段重複,雖僅有20秒的時間,結構一清二楚地攤在聽眾眼前,若再加上合輯中另一首〈0422 EXPR 31451236355 J4aller〉也就40秒。但如此也就夠了,因為接下來,其他的編曲可能都會是既有素材的加減法工作。選曲的音色相對有點亞洲ACG文化的「既聽感」,正可做為某種連結,串起歐陸新瑞舞和相對明亮的ACG音色。
…查看完整內容這兩年當屬臺灣新世代派對場景的勃發之年!前幾天小樹傳來這張,由臺中的派對/舞曲單位DAO策劃的合輯,曲目是香港電台HKCR班底DJ XAN精純的Techno聲響,也立刻引發我的興趣。詢問身邊DJ友人,上週甫於臺南新鮮派對場景「拼宵夜」演出的DJ Xixi,指出這原是活動衍生週邊,以USB隨身碟形式加購的合輯。其中收錄Pure G、Over My Body、前臺中洞穴主腦等單位要角多樣化的電子舞曲類型作品。個人聆聽後則更偏好這首帶著UK Garage節奏感,融入太虛環境氛圍的深沈之作。不過依然是全輯推!
…查看完整內容在《聲的資本主義》一書中,日本的傳播社會學者吉見俊哉曾提到在電話網絡形成的初期,女性接線員經常扮演著在地社群裡的中介者,是地方鄰里相互交換訊息(八卦)的重要角色。不知荒山茉莉這次的新曲是否也是受到類似的經驗所啟發?當然,他們所使用的聲響更令人聯想起撥接上網時代的數據機連線聲響。這些現已被新科技所取代的中介者,現在或許只有在統一錄製的「您播的號碼是空號」時,才能稍微感受得到。如吉見俊哉所欲強調的,傳播科技發展形塑社會感知與認同,聆聽荒山茉莉的〈空號員〉同樣也重新喚起人們思索在科技中隱匿的人性,或說,「人情味」。
…查看完整內容近年的舞曲音樂頗有全球在地化的趨勢,從南非的Amanpiano、奈及利亞Afrobeat(注意勿與受Funk/Soul影響的早期風格Afrobeats混淆)以及稍早的Afro House風潮;到雷鬼音樂影響下,特別是Dub的超低頻美學啟發的、近年的Dub Techno;又或者拉美舞曲社群和帶有更多「部落」(例如一直存在的Tribal House等風格)元素的電子音樂……我認為拉衛士・阿望的最新專輯《SAITIKOTIKO / 一次又一次》很好地回應了這股趨勢。以〈Sera / 土地〉這首歌曲為例,完全展現了南島語族節奏與Dancehall雷鬼交流的潛力;而貫穿全曲的Djembe鼓節奏則讓聯繫非洲電子音樂風格成為可能。這張專輯是臺灣值得推廣的作品!
…查看完整內容記得過往推薦鎖吶的混音常見較多D&B、Jersey Club之類強調碎拍和貝斯的風格,但這次的〈我在想什麼?〉混音更接近Jazzy-Hop,相對地是往「chill」的方向製作。原曲是RGRY的編曲製作,帶點抽象的電子實驗風格,不過鎖吶版的混音也毫不違和。沙沙作響的shake、小鼓的鼓框聲,偏暖鈍鈍的貝斯與大鼓,這個版本把原曲那種臥室另類小品氛圍帶到了溫馨的客廳小聚會。
…查看完整內容聽著鐘奕安的新歌各位是否也想起當初的厭世少年呢?管樂對話的方式,編曲的flow,突然的samba/bossa節奏轉折……邁入30的青年依舊厭世,只是那些以前激昂的吶喊與叛逆都收斂成更精緻的表達方式。壓抑是為了活下去,腦袋裡的胡思亂想成為下酒菜,搭著啤酒沖到腸胃去。泡沫,脹(一肚子)氣,消化,不良。
…查看完整內容情人節方至;情人節厭世。Mandark協同莉莉周她說主腦陳大慶發表單曲〈ASO〉。UK Garage系舞曲為基底打造的輕盈小品,笛聲獨奏和溫暖的電鋼琴讓這首歌甚至帶了點Nu-Jazz色彩。此外,也巧妙地利用嘆息、驚嘆聲(倒抽一口氣)、擬開罐聲……等微小的人聲細節穿插全曲,豐富了歌曲中抑揚頓挫與節奏感。唱著慵懶的小埋怨,過著無「伴」一身輕的「重大節日」。
…查看完整內容INN周逸是臺灣電子音樂DJ/製作人,近年於海內外電子音樂廠牌如臺灣的Jin Records、捷克廠牌Amphibian Records以及與曼谷的Sunju Hargun合作混音。創作音樂的風格以Techno為基底,擅長在四四拍的鼓組中融入各類環境、打擊樂和極具創造力的舞曲節奏。以本曲為例,便是讓鼓組跳脫四聲大鼓的原則,打出類似2-Step Garage的節拍,並以鳥鳴的環境聲響與類TB-303合成貝斯組的間歇節奏,製造出一鬆一緊的張力,輔以相位效果創造游移於雲靄中的飄逸感。是首精心鋪陳、值得重複玩味的Ambient Techno單曲。
…查看完整內容〔side A - Disco〕 原為 2023 年【SUBTROPICAL WAVE】活動週邊,因錄音帶廠商製作品質太差,被我退回銷毀。 釋出混音,有緣再製。 A 面,多為臺灣、香港等地 Disco / Synth-Pop。