Ku da Yeast 身兼樂評、DJ、A&R 企劃等多樣身份。除文字作品散見於各大網路媒體平台,因對音樂之專業見解,Ku da Yeast 近年參與了橫跨主流獨立諸多歌手之A&R、企劃宣傳、文案統籌,甚至是藝人經紀等多項幕後業務。而精湛的選樂風格和唱盤技藝,也使知名夜店到大型音樂節都能見其演出身影。是為橫跨幕前和幕後,備受業界高度肯定之音樂工作者。
最後更新:2024-07-13
2021-04-18
KIRE目前釋出了三首個人創作,儘管風格迥異,但多數仍因有幾項特點使其獲得聽眾不差回饋。歌曲結構分配明確、足夠洗腦抓耳的副歌、並未追逐饒舌文字技術。整體呈顯即是兼顧流行和嘻哈趨勢的成功作品。當然我們不能忽視KIRE本身具備之全製作和詞曲實力,新專輯在即的他,或可為台灣嘻哈流行化的過程注入一股活水。
2021-04-08
永康壞南孩應該是我近期看過最具現場渲染力的饒舌團體了。三個二十出頭的大男生,未追隨音樂潮流的Trap、Drill,反鑽研老學校Boom Bap,還特別擅長八零末九零初的動感路線。熟練的搭配和精細的舞台設計,頗有RUN-DMC之感。此曲G Funk風格雖稍凸顯慢板饒舌技術的有待開發,但也十足誠懇。
2021-04-07
我一直很喜歡湯捷,不論是帶有荒誕色彩的作詞邏輯,還是跳躍式思考的押韻切換。從早期的品格教育到後兩張個人專輯,無疑都有出彩的悲喜劇魔性並累積了不少的擁戴者。近期作品中湯捷在當代的流行風格進行不少演唱和聲線變化的嘗試。但相對文字底蘊的核心意識卻顯淡薄。多了臆想的臨摹卻少了主體的辯證。好壞則是見仁見智了。
在此曲《一萬匹馬的坍塌》中楊舒雅捨棄往昔饒舌慣有的力道和銳利感。選擇以更為柔和、輕如耳邊呢喃的口氣,以及更貼近前緣的聲音位置,好似就是在和聽眾說話而非演唱。選曲亦為更加深遂且聲響圓潤的Lo-Fi beat。與先前釋出之兩曲相比,楊舒雅的演繹方式多了不少嘗試和自我探索,同也跳脫饒舌本該這樣那樣的框架。
2021-03-25
其實我常常覺得,台灣男性饒舌歌手往往被嘻哈文化中所推崇的陽剛氣值所綁架。要當個屌超大的硬漢,液體只會從下體流出而不是淚腺之類的。扯遠了。此曲有趣的點在於不是無病呻吟的emo,而是三位技術、聲音表達能力純熟的饒舌歌手異常誠懇地坦述日常憂慮。Pony一向深諳此道,倒是蛋頭、阿法挺讓人驚艷的。