Ku da Yeast

政大黑音近幾年相當風光。從陳嫺靜開始，接續範例三、桃子等，儼然成為大學嘻哈社團龍頭。說實有趣，黑音體系出產之饒舌歌手風格極其類似。饒唱手法並非時下嘻哈圈之流行，更多讓人感知聽團背景更勝嘻哈之組成。芮鯊不論文字技術和聲音表現皆謂穩定，頗有接棒之勢。但若論突破，仍端視其是否能擺脫前人影子開創自己的路。

台中新銳嘻哈廠牌WhyNot?釋出團隊首張混音帶，風格相當多元。除當下風行的New Wave、Drill等嘻哈路數，更多band sound的器樂嘗試亦反映Emo文化於年輕世代間之傳播影響。此曲Zimo以近似阿克江、白天不亮等樂人的人聲處理方式詮釋Alternative Lo-Fi，實屬大膽且到位。

孫尤安自從發行由顏社協力打造之個人迷你專輯《INK》後，首度釋出個人創作demo。不知是否因上張作品嘗試饒舌元素，尤安於此曲中饒舌段落比重不少。尤安魅力與其說是歌唱技巧，不如稱之來自其聲音特質下的咬字和發聲共鳴。即便酷愛環境空間感較強的呢喃和氛圍營造，其聲音表現更像是把利刃，直擊腦門般地侵略性十足。

POPO J於近一年來成長迅速，不論是聲音表現上的控制，亦者對音樂風格和題材的高度掌握。即便不走在潮流浪頭上實力仍備受肯定。合作對象同樣才華洋溢，出身政大黑音並參加DD52的桃子之和聲；新銳饒舌組合RTM之製作Zac；以及曾替陳嫺靜EP處理母帶後期的Wayson。是謂甜甜的新世代清流組合！

HUGO林楷翰有著相當正統的饒舌文字技術，點到為止的韻腳掌握和跳接式的畫面感譬喻。加上低沈、頗具顆粒的嗓音，無論是正拍Boom Bap或是碎拍Trap，聽感營造上總是顯得沈穩而不疾不徐。我喜歡此曲中即便收錄吉他和貝斯，但並未喧賓奪主。即便副歌只是重複循環吟唱而未追求旋律，但整體之內斂卻是新生代少有。

電音雙人組合G5SH新專輯廣邀各風格領域之華語歌手跨界合作，試圖取得華語流行和電子音樂間的平衡甚至突破。曲風多以Future Bass系為基底之延伸變化。與莫宰羊合作之Melodic Bass更是撇除過往EDM作品歌詞過於流俗之認知。敘事結構和文字鋪陳與樂句編排相輔相成，恰到好處，可謂野心恢宏之作。