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Ku da Yeast的歌曲
曾組NAEP團隊，走失戀小帥哥路線的高雄青年大成。鋒芒時被老相好水神蓋過，但經由數首歌曲的琢磨，亦漸增長了對聲音嘗試的勇氣。此曲或許是受到Tory或Swae的影響選用Dancehall，雖貌似並非原創但新意滿滿值得讚許。中間饒舌或更用力而非呢喃更能貼曲，不過好的聲線正是他的優勢，可以更大膽地開發。
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加州灣區發跡之新西岸如其名，從九零擷取經典元素搭配當代陷阱音樂。高雄金屬出身的CHILLBAKA找來當下頗具聲量的一眾饒人加持。大佬賴皮的刷碟加持，傑洛的火力四射，以及阿法鬆軟黏稠的副歌尤其絕品。個人特別喜歡他們翻玩K-Town、Bay sound（西子灣？）的文化概念。是為在地化的嘻哈新姿態。
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這時代要聽到簡單自在的饒舌好似變困難了。追求clout或emo，不會唱歌的人也想靠tune開口。現場和錄音版本落差極大，走音嚴重也變得稀鬆平常。這也更顯得Hugo的作品之難能可貴。純熟且不繁瑣的文字編排，以及點到為止的清新編曲，聆聽者不會有負擔。即便書寫感情整體氛圍是豁然而非自溺。是為近秋暢快詩篇。
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根基桃園的黑皮音樂，應是台灣少數可包辦編曲後製、甚至MV拍攝的新生代饒舌廠牌。人才濟濟亦體現於歌曲之穩定輸出。不論是曾推個人專輯的首腦奎仔、擅長玩弄聲線的艾蜜莉，還是本曲歌唱控制得宜的soloman。〈懶〉一曲似反映了黑皮陣中多位饒人不走偏鋒和狂暴的風格彙整。陣容素質齊全並扎根地方，相當值得期待。
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《黃金年代》EP在嘻哈老屁股心中有著無可取代的地位。過了十年，詩人、賭徒、毒販又齊聚一堂。此曲雖年初便已發表，但這幾日才上Jnco的SV頻道。今日於水管上的新曲也意味著他的回歸。Jnco有著不比Eso遜色的迷人聲線。滿人超前時代太多的lay back技術。他們賣得不只情懷，更是真材實料的純正好貨。
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On Studio是個一個鬼才並出的可怕所在。名字簡單大眾是常態，但音樂產出又總是讓人驚嘆。Ken Deng過去多以幕後製作人的身份活動，譬如DDS阿法的專輯便是由其操刀。擅長輕快的Nu Funk，不偏好以渾厚的Bass推進樂曲，但和弦編寫卻頗具延展力。細軟的歌唱就像是優雅的貓，不好捉模卻挑逗人心。
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每到半夜總喜聽些鬆軟的弛放。除了網路上的24/7選樂直播，台灣還有很多優質的製作人正在耕耘本土beat scene。習慣使用鼓機敲打節奏的EVE，溫暖而有生命力的聲響搭配上零碎取樣，單純卻又細膩。搭上此次合作歌手林亘之柔軟呢喃，整體簡約亦不失醇蘊。正如歌詞所言，理性放大忽略感受。音樂聽就對了不是嗎。
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懸壺濟世，未曾露面於世人的神秘女歌手 ?te壞特。僅僅兩首作品的發表，便成為道上口耳相傳的隱世奇譚。低沈憂緩，些許騷靈、些許懷舊的慵懶嗓音勾魂撩人。其清吐歌詞之游刃有餘帶領聽眾走向自我療癒之旅。製作老將Tower製作功力不需多言，編曲中留下許多空間任歌聲穿梭。白袍女伶端出了深夜睡不著的一劑良方。
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在台灣電音場域優秀的本土製作人正快速崛起。除了以獨立出發的派樂黛，滾石電音推出的DJ Ground的作品其實也在我的夜店歌單裡頭。渾厚到位的Bass Music，加上當紅饒舌歌手的助陣，國際潮流之勢實為如此。雖然歌詞戲稱嘻哈是窮人在聽的。但此Bass作品劍指夜店聽眾，他們才是流行趨勢最好的驗證指標。
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