介紹
《神木》：一棵樹與一個世紀的無聲控訴
這首歌以一棵古樹的百年滄桑為軸心，展開了一幅人類文明與自然關係的沉痛畫卷。 歌詞不是簡單的環保宣言，而是以樹為鏡、映照人性與時間本質的微型史詩。
自然生命與人類時間的雙重敘事
歌詞巧妙建構了雙重時間維度：樹的「年輪時間」與人類的「歷史時間」。 從“腳邊的幼苗”到被尊為“神木”，樹的生命週期緩慢而恆定；而人類世界卻在它周圍高速變遷——男孩摘花許諾與女孩白髮凋零的淒美片段，節日紅綢的敬畏與開發商鋸刃的寒光，這些人類戲劇在樹的時間尺度裡不過是幾個季節的更迭。 當副歌「一天又一天」反覆詠嘆時，樹的永恆孤獨與人類短暫的喧囂形成尖銳對比，直指人類對自然承諾的脆弱本質。
「神木」異化：從共生到消費的悲劇蛻變
樹的名字變化暗藏文明進程的殘酷隱喻：從無名的自然存在（「應該叫做樹」）到被賦予神性（「神木」），最終淪為被肢解的物料。 人們向它祈求分數、申訴心願甚至預訂身後墓地，表面是崇拜，實則是功利主義的索取。 最震撼的是樹死後被分解的蒙太奇：成為衣櫥、藝術裝飾、紙張甚至棺材。 當「裝屍體的櫃子」與「打上蠟的表面被遊客觸摸」並置時，構成對現代文明最尖銳的諷刺——我們一面消費自然的屍體，一面觀賞它的標本，卻再也聽不到「蟬鳴風颯的聲音」。
樹木始終是沉默的在場者：承受男孩摘花的愛情信物，傾聽女孩生前的抱怨，接納開發商鋸斷的結局。 它的被動恰是最有力的批判武器。 歌詞中反覆出現的“只有他記得的寄託”與“習慣寂寞”，暗示人類集體記憶的斷裂。 而結尾樹化身畫筆「描繪風和日麗」的意象，是整曲最溫柔、最悲哀的救贖－－大自然的復仇不是災難，而是以藝術的形式讓我們重新看見被毀滅的美好。
當都市廢氣壓彎它的枝幹，當電鋸切斷它的年輪，那些被我們遺忘的誓言、被踐踏的敬畏、被商品化的靈魂，都在樹樁的切面上凝成血色的琥珀。 它提醒我們：所有對大自然的承諾，最終都是人類給自己的墓誌銘。
歌詞
打從他有記憶起 就在這裡落腳
小時候的樣子 應該像腳邊的幼苗
清閒的山裡 偶爾有人過路
他聽說自己的名字 應該叫做樹
夏天幾隻甲蟲 吃著它分泌的樹汁
冬天幾隻松鼠 冬眠在他的肚子
春天的暖風 催促它開了花
男孩許下承諾 便順手摘了它
將花送給女孩 並且與其打賭
不用幾年 一定會等到他回來
直到眼前 多蓋了幾條馬路
女孩的頭髮那時 也變得雪白
還記得女孩生前 常對著樹抱怨
幾年後男孩回來 跪在樹下道歉
還有太多人 許下傷人的承諾
世人去承受 而大樹只能沉默
一天又一天 就這樣的經過
走過一個又一個只有他記得的寄託
一年又一年 從誰那裡聽說
他們吶 早就習慣了寂寞
節慶時圍著他 擺了一桌飯菜
踩過樹根旁 長出的幾朵菌類
沿著樹枝周圍 綁上紅色的緞帶
這可能表示 人們對他的敬畏
好像向他祈求就能如有神助
獲得更高的分數 或心願能被申訴
或者 希望走後能把他當墳墓
從此他有新的名字 就叫神木
看過幾對情侶在他面前單膝跪地
隨時間過去 吸收都市的廢氣
看過開發商 舉起手指罵他穢氣
看過人來人往也記得曾經的翠綠
有人誇他少見 有人破壞他的表面
有人喜歡他 也越來越多討厭
他們立案 再批判 覬覦著他的軀幹
決定在拆遷那天最後 將他鋸斷
一天又一天 就這樣的經過
走過一個又一個只有他記得的寄託
一年又一年 從誰那裡聽說
他們吶 早就習慣了寂寞
秋天時剪除的殘枝落葉被菌類分解
成為土地的養分 在下個生命輪迴
剩下的軀體成為他留下的遺物
一部分做成衣櫥 一部分雕成藝術
一部分的他 被運往某座城市
壓成紙張 印上圖案符號文字
少部分留下歷史 大部分變成廢紙
也有部分做成了 裝屍體的櫃子
還有一部分的他 躺在屋子裡展示
打上蠟的表面 被遊客伸手觸摸
好像跟生前一樣 但看不到鳥展翅
蟬鳴風颯的聲音 這裡也不多
直至深夜 還能聽到家鄉的話語
可能是一部分的他被做成畫筆
用其他方式代替他描繪那裡
風和日麗的那天 突如其來的大雨
一天又一天 就這樣的經過
走過一個又一個只有他記得的寄託
一年又一年 從誰那裡聽說
他們吶 早就習慣了寂寞