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10 個月前

以搖滾為骨幹,最初師法東方而得的迷幻音樂,在東西兩極概念逐漸消彌的現在,是否還有更多可能?樂見像Mong Tong這樣的團做出更多嘗試,標榜「用搖滾樂器演奏取樣音樂的組合」〈Mountain Pop〉詭譎裡摻點喜慶,可以聽見尋常巷弄元素,卻仍保有流暢度,不過度高舉傳統,是只有這座島嶼方能孕育出的異聲

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1 年前

朱槿,又名扶桑。新專輯雖暫且擱置,川秋沙在瞪鞋之上,以苦澀和焦慮為基底,破土而出一首濃而不膩的男女對唱戀曲。 歌詞間隨處可見繼承台語老歌的野心,林文森的歌詞詞曲咬合、借物起興,始終無出其右,彷彿新世代的〈雪中紅〉,筆一抹又黑又紅,其艷無雙,漩渦般牢牢甲阮攬,僅留最後一縷春風化做救贖。

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1 年前

我不是「歌詞無用論」的擁護者,但的確對於台灣歌詞先行的金曲模式感到厭膩。旋律和節奏應該要乘載更多對於流行歌的想像,即使是情歌,也應該有讓人同聲一哭之外的手段。 帶有Mac DeMarco微酸氣味的South Bad Boy就是一個選擇,不用慌張地尋找歌詞本也知道描繪的是一些或甜或酸,瑣碎年少情事。

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1 年前

又一日本重迷幻服用過度的患者。來自上海的解離的真實Mirrors同名EP收錄四首曲目,一半是沉緩的老派迷幻,吉他不若前人那麼鬆,帶點金屬質地,調高貝斯比重,〈半鏡 Half Mirror〉規律行進間,仍保有叛逆的汙濁感。另一半則是質地較粗的後搖,奔馳的旋律間滿是雜質與灰礫,十足飆風少年。