Ku da Yeast

一直以來，饒舌歌手STACO從不吝於表達自己的家鄉來自宜蘭，並以此為傲。宜蘭同樣也是台灣歌仔戲的發展重鎮。於此曲中STACO將歌仔係國寶的概念，轉化為對自身饒舌能力的bragging和饒舌生涯的期待。其中運用了不少戲曲畫面的文字譬喻，實屬台灣饒舌的少見手法。唯原先以為他會取樣些許歌仔戲聲響片段，作為編曲輔助。這部分的缺少則稍嫌可惜了點。

劉柏辛近年音樂風格逐漸往Electronic的fusion混種靠攏，以更顯Y2K的視覺形象和音樂流線性走出自己的樣貌。有別於與88rising合作時期較為Hip Hop/R&B的Urban樣貌，現今的音樂人格多了更多的彈性與延展可能。〈幹嘛〉一曲收錄於劉柏辛去年發表的《幸福星》專輯。其中副歌口氣挑逗感強烈，以介於少女和女人之間的魅力遊走於Synth Pop曲風之上，實屬佳作。

質感流氓這首歌真的超他媽洗腦，聽了一次就會忍不住開始哼副歌「愛情跟麵包抱歉我選k他命～」有夠辣。如果回歸音樂製作面觀之，從詞曲創作到錄混品質都有不小的提升空間。但或許也是這種聽感上的粗糙顆粒，以及非常直覺的作曲進行，才帶來如此生猛有力的爽快連尻。若觀察近些年國內外的嘻哈走勢，不難察覺00's的Pop Punk逐漸於歐美回歸，台灣則是有更多金屬上的合作連結。質感流氓的出發點不一定是效法海外，但可以知道他的音樂很rough但又有其實怎樣都好的沒差，實為年少輕狂的浪漫爆擊。

前幾日於台灣祭擔任南方大唱比賽的決賽評審，聽到了非典型招待所的演出，甚是驚喜。他們的整體設定相對老派。從外型到音樂，融合80‘s的R&B、Soul，以及一些的Blues Rock。台風穩健和純熟的音樂內裡讓他們成為該比賽的冠軍。當時還打趣地和身旁的達謙提到，他們很適合政府標案活動的演出，闔家觀賞且平易近人。〈Blue River〉是個人聽到相當喜愛的一首。從結構到編制，大樂隊形式的重唱，整體情緒濃郁綿延，尾段的solo更是punch十足，直擊內心。

2023還在聽的，就是我。必須說O.J的聲線實在迷人。就跟下在他身上的tag一樣—日常浪漫系創作歌手。他所給予的內容從不複雜，正是每一日中美好瑣事的提煉。〈Fall In Love〉2023版本以更為直接精準的中文歌詞呈現，在編曲上的改動，則屬鍵盤賦予的跳動，以及更為豐滿的配器搭配。從原先恬淡生活的小情小愛，轉為直球對決的熱烈求愛。整體流暢寫意，如果有人對我唱這首歌，應該早就暈得咪咪冒冒了><

近期製作人林漢庭越來越擅於挑戰自己以及歌手的上限。不論是相形尖銳刺耳的配器，還是以Moombahton風格去混合本土元素的編曲。乍聽之下會覺得兄弟這有點扯哦。李紅較為高亢的聲線，半念半唱的呈現手法搭配上前述的奇異編曲。給人一種隨時都會失重摔倒，但卻在倒下前又拉回平衡的詭異晃動。不要誤會，這個「詭異」是好事。是種地方弟兄聚在一起總想搞怪的舒暢感，說是飄撇也好，或是三八也罷。他們端出了一道聽著會讓人上癮的實驗性佳作。

很多人因為《大嘻哈時代2》節目，進而認識且喜歡上五木。不論是他強烈台客氣息和私底下可愛個性的反差，還是在舞台上極為用力甚至是火爆的舞台張力。五木是一個很棒的歌手/藝人。此曲〈漂〉於2022年已發行，以口氣多變的台語饒舌，搭配當紅的Drill風格。很多人會覺得Drill歌曲應要有更加渾厚的嗓音呈現，但五木在力道和尾音延伸的收放上，都做出足夠撐起整曲的聽感體驗。是一首相當有感的台語鑽頭。

我想，next generation star應該是能給LAWA最高的評價。有著泰雅血統以及藝術科系背景的LAWA，原先即擅長配樂製作，尤其精於融合Alternative R&B、Electric Soul等音樂曲風。但在多變的音樂編制下，她的歌唱能力和音色特質完全不能輕忽。此曲極簡的Acoustic配置，完美體現LAWA的聲音控制能力，以及極具挑逗性的細節變化。不知道之後她會進化成什麼樣子，好可怕哦。

必須說沒有才能真的進步好多啊。先前的作品都能輕易站上街聲榜單獲得不錯流量。但有時就會察覺他們定位不確定，或是歌唱的詞曲咬合落差，些許的差一些些感受。由PUZZLEMAN製作編曲的〈快樂歌〉，除了音樂編制加了銅管更顯豐富，輕快明朗的節奏也不會拖泥帶水，更好歌手發揮。三位團員在音樂表現和創作方向上相較過往可以聽出更多的肯定和自信，聽他們的作品是一件快樂的事。

R&B新秀拉里Lolli有著相當清澈透亮的歌聲。質地純淨好似還沒被社會大染缸所污染一般。其所合作之製作人蔣馬林尤其擅長融合歐美流行和R&B曲風。在暈染感強烈的編曲中低頻飽滿渾厚，將拉里的vocal紮實地墊了起來。副歌topline的撰寫上則顯得流暢且游刃有餘，並不過於複雜也不至於流俗。整體潛力十足，期待兩人接下來會端出什麼樣的菜出來。