王击凡

新的一年即将到来，听Theseus忒修斯这一首《前往风光明媚的路上》的我们，大概是想穿越生命中的重重迷雾，在惨淡的现世，找到继续期待下去的动力。“世界又盎然而生，我将自己捏著扁的不动声色”，在很丧的音乐底色里，他们的Live依旧蕴含着巨大的生命能量，这也是我之所以如此沉醉于忒修斯的原因。

灰色信号的乐队简介是“我们是一群不被看见的人类”，这些饱含情绪的音乐，似乎想要为世间上同样“不被看见”的弱势社群发声。《残光》想要深入探索的议题，也是跟原生家庭有关，主唱痛失至亲的真人真事也是令人落泪。要先大胆跨出一步，勇敢解开家人之间的心结，我们才能真正学会怎样“与人面对”。

当清新的南西肯恩遇上电气化的眠脑，这两个风格迥异的乐团Crossover的《黎明前》，最终呈现与别不同的音场效果，令听者回味无穷。“关上我们，面对彼此的模样”，仿佛也是他们之间的相互对照，只有跟自己不一样的人，才能“以人为镜”，照见你我的脆弱内心。既然黎明还有很久才来，就让放在心底的对话渐渐发芽吧！

金曲加持的?te（坏特），冲破了新人奖的“魔咒”，以新歌《亏欠》给我们带来了更大的惊喜。完全没有想到，张震岳的老派民谣轻摇滚，竟能跟坏特的Lo-Fi曲风，搭配得如此水乳交融，这就是不同世代音乐人碰撞出来的新鲜可能性。“那些失落总不被理解”，听了坏特的歌，感觉那些过去的亏欠，也都得到了深深的安慰。

HUSH与浅堤的惊喜合作，为乐迷带来最棒的年末礼物。“你不用太拼命，无论男男女女，都是一份礼物”，当HUSH的男声汇入到依玲的声线当中，也是歌者对不同性别的温柔关怀。萧贺硕的制作，绝对值得用心欣赏。而《礼物》的MV，更有离婚女子返乡、回娘家再出发的温暖桥段，年华流转匆匆而过，回头才能看清我们自己。

《美好年代》EP跳出音乐的听觉框框，从“影音同步”的创作概念出发，尝试更多跨领域的呈现方式，以影像记忆来探讨，我们是如何长成此时此刻的自己的。特别是复古味最浓的《珊珊》，洋溢在音符与歌词之间的千禧年代青春气息，就是荷尔蒙少年不肯长大的固执与坚持。美好年代或许不会再重来，但总有一些美好，长留我们心里。

自小离家漂泊的岑宁儿，疫情期间回港小住，亦催生出粤语大碟的概念：从“异乡人”的视角，重新唱起广东歌。陈咏谦写的“学懂怎么思乡，点一杯鸳鸯”，绝对能让游子们的味觉感同身受；至于由广州赴港发展的陈蕾，作为这首“异乡之歌”的作曲&监制，也为Yoyo的音乐带来新鲜感。如果不要说，就让我们别抱怨，勿念，勿念。

王水源首张专辑《少年家》，是我的年度华语新人之选。他的创作跟很多时下的说唱都截然不同，既草根又不失本土情怀，这种“不一样”，就是王水源最珍贵的部分。“无意间，路过多少熟悉场景；偶尔念旧，那算是人之常情……”与I Mean Us成员合作的《At All》，王水源唱出回不到从前的微妙怅惘。

自称“梦境系文学摇滚乐团”的眠气，跟大部分草根味十足的独立乐团并不相像，这个团的基因里混搭了日系、英伦等Mix元素，天生自带某种优雅的不自觉。苦等多时，终于盼来眠气的首张实体专辑《Night Night EP. 01》，是枕着入梦的安眠恩物。“庸碌或者莽撞，你都要保持自己的模样”，这是眠气教我的事。

《FAC:E》是王汇筑的第二张创作专辑，同时也“汇”聚了这个坚韧的唱作女生，是如何一点一滴构“筑”起自己的音乐王国的。说到底，她透过《当我站在你面前》想要唱给你听的，就是生而为人，该如何“坦然面对自我”这件事。明知道生活本身是无解的谎言，却仍旧一往无前地盼望奇迹的改变，这就是她累积了十年的创作果实。