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KU da Yeast

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Remix是製作人文化之中相當重要的一環。透過鼓組、和弦上的擷取抽換,將大家熟悉甚至喜愛的曲式,轉為讓人驚嘆的創意展現。PETERWU此次直攻高難度的〈Alright〉。取樣的過門轉換甚是騷氣,於Funky和Trap節奏間游走。生猛渾厚的大鼓混搭彈跳感十足的bass,PETERWU擺明是在炫技!

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行事作風讓人捉摸不定的異色製作人Neil YEN,有別於以往為諸多饒人編曲時面臨的風格限制。此次找來了戰犯音樂中最被低估的怪咖尬揪老歪合作,以各自所喜愛的音色,拼湊出此浩室小品。曲名〈Rustic GloW〉,intro的婦女人聲取樣便是破題。試圖用晦暗亦顯露柔光的聲響,致敬又吵又能幹的家庭主婦們。

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近期嘻哈圈新生代群雄割據,無論是被稱為三本柱的鐵巨人、莫宰羊、高浩哲,還是台中逐漸茁壯的培特。但總在眾人言談之外,來自高雄的水神,早為眾家地下勢力虎視眈眈的潛力新血。此曲狂妄至極,稱自己將成為下個周杰倫。狂暴的演繹加上最轟的bass,有著亞特蘭大聲雲饒人的粗糙野性。為歌唱仍有開發空間,著實讓人期待。

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出身新疆哈薩克族的阿克江空降SV啦!在地下享譽盛名的饒唱雙棲健將,自從參加《中國新歌聲》後全國知名度大開。其以獨特婉轉的歌唱表達和寫意自在的轉音技巧,游刃有餘地駕馭PBR&B、Future Chillout等當代都會曲風。〈戀戀夏日詠嘆〉找來了獨立女聲ChaCha合作,建築一迷醉人心的夏夜溫柔鄉。

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台中嘻哈圈後勢看漲的兩大新生代饒人合作新作《房間 Remix》。已發行過單曲,有一定聲量的培特就不需多說。在地下廣為流傳,卻少有公開活動的HazeN,有著穩健但不失記憶點的說唱實力,與諸多嘗試饒唱的年輕饒人相比。HazeN更清楚該如何運用自身的聲嗓,進而替新銳製作人Balious之原作增添溫存浪漫。

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時間過得很快,以《十五歲》一曲橫空出世的T.I.G 鐵巨人,現已是高中生,在台灣嘻哈圈打滾兩年有餘。值得嘉許的,乃在其未成為小時了了的例子。課業繁重仍持續有作品問世。經歷名氣起落,更顯洗鍊而誠懇的文字;不選擇追隨trap浪潮,亦也對流行走勢兼容並蓄的說唱技法。T.I.G 正穩穩地走在茁壯的道路之上。

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新銳電音製作人Dusa,攜手於「國際電音創作營」結識的女歌者葉子,帶來一佛系Future Bass力作。貪、嗔、痴為佛家所言之「三毒」,是世間煩惱的根本。對情愛的追求本是無妄的執念。葉子靈氣的吟唱,加上Dusa對聲音空間的堆疊和掌握,輕易將聽眾引入其世界觀。簡而言之,這兩位創作者很清楚自己在做什麼。

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曾代表台灣前往中國與各路好手較勁的奎仔,有著無懈可擊的饒舌技術。唯缺乏持續的作品曝光,使其名氣未與實力成正比。〈冰箱〉走難以駕馭的陰森詭譎路線,講述感情結束時的情緒混亂,及黑暗面在內心的滋長。雖歌詞以冰箱為題頗有新意,卻未深入發揮略顯可惜,但奎仔在此曲中的聲線控制,壓抑推至臨界點邊緣,值得大力推薦。

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鍾翔宇是私以為台灣少數深入鑽研政經理論的饒舌歌手。不少政治饒舌多流於形式上的漫漫批評。立場左派,或該說是毛派的他,受馬列主義影響至深。〈海市蜃樓〉即旨在除魅,拆解遊蕩於當代社會之資本主義的幽靈。其夥同來自品格教育,文字爆發力驚人的湯捷;基隆出身書寫生命經驗的盤尼西林。創作出知識含量極高的此曲。

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日前發行正式合輯《The Newly Lost》的音樂組織TNL。首發單曲即為成員合體的同名cypher。由trap flow獨領風騷的PenSoul打頭陣,唱腔老派厚實的XIA承先啟後。風格猖狂的ShiShr加上文字戲謔玩世不恭的湯捷。堪成近期最為兼顧個人特色和歌曲完整度的cypher作品。

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東西合璧是許多音樂人的嚮往。電音製作人LeeLek,運用典型東方意象的古箏,鋪墊於此首帶eletronica感的future舞曲裡。中國傳統器樂於樂曲各段落亦皆有其任務存在。俐落的編鼓,濕潤綿密的音色與bass。有著近似IAMNOBODI的韻味。縝密且宏大的編曲框架,LeeLek的音樂野心溢於言表。

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此次Beatmakers Taipei cypher,以落日飛車grooving新曲〈Summum Bonum〉為sample素材。吸引不少新血製作人投身挑戰。林漢庭絕對是其中的佼佼者。唱作俱佳,除賦予原曲更為亮麗且飽滿的電氣音色,亦適時於取樣橋段點綴歌聲。突破一般對製作人侷限於取樣技術的既定想像。

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編曲風格跳躍的製作人Peter Wu,推出醞釀許久的什麼時候她〉remix。Remix創作之目的並不在與原作一較高下,而是將自身品味功力,替歌曲賦予新的風貌。Peter Wu的Future Funk remix,俐落的bass和更加boogie的彈跳感,相較略顯黑暗深沉之原曲,多了不少瀟灑俏皮之感。

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1%製作人Sōryo與北部年輕勢力DDS的XIA,以及台中BrainZapp旗下,台灣嘻哈的新西岸代表—西屯純愛組,合作完成此跨三饒舌廠牌的夜店虧妹歌。Sōryo不搶戲但讓人過耳不忘的犀利音色和talkbox應用。佐以或羞赧或淫穢,不同性格、視角之意境切入。此曲堪謂新世代嘻哈音樂人之能量整合典範。

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成軍多年的靈魂樂隊Trying Times,在濫用R&B風格標籤的台灣樂壇風氣之下,堅持產出純正的節奏藍調音樂。〈暗巷〉一曲神秘和性感的編曲,以九零風格的旋律,搭配上midi效果如echo effect的應用。成功營造出都會情愛氛圍的現代R&B。唯可惜歌曲篇幅略短,期待更加完整的作品出現。

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以前人們講學生饒舌創作,都是在講大學嘻研社。嘻哈文化的深根,饒舌音樂的普及。現在高中嘻哈社團也能推出完整的作品。可以大膽說這三位高中生的產出,已經超越多數大學社團成員的水準。快嘴不需多提,連環韻更是標準配備。雖技術尚未純熟,但其不懼挑起爭端的文字,行韻玩flow的野心,來年絕對是值得期待的後起之秀。

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崛起迅速的饒舌團隊DDS,其中低調較不為人注目的花蓮子弟Maser L,擅長老派的東岸風格。按莊子所言,無極是太極前的狀態,無極非如太極可被經驗。對Master L來說,嘻哈亦是如此。嘻哈充斥生命萬物,是人與人的互動,也是喜怒哀樂的感受。此曲饒舌馬步踏得相當扎實,簡單而純粹的老東岸,正是他的無極。

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新人團體YellaCrew的SOBOY和ZR,頑皮地玩弄救贖券一詞,說chill才是救贖。他們在歌曲中的表現方式,就像是五六年前trap尚未風行時,每個饒舌新手都試圖嘗試的故作輕鬆。沒有過多變化的聲線設計,盡可能或略顯多餘的塞韻腳,讓人心生懷念。但這並非批評,而是肯定他們扎實、腳踏實地的成長過程。

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北京文字藝術師小老虎又一力作!從早期的爵士嘻哈日漸往更具餵腦者風味的邪門實驗前進。天馬行空的詩性,轉換為詭譎異端的魔幻寫實。不變的是其寫意卻又異常精準的出彩歌聲演繹。一名好的饒舌歌手除了在說唱技巧的發揮、選曲品味的展現之外,文字上能否建立一引人的獨特世界觀。這是大眾所忽視的,但亦是小老虎最擅長的。

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2018年Rich Chigga將藝名改為Rich Brian,宣示將以此名闖蕩嘻哈。〈See Me〉為更名後的首發單曲,並收錄於其直衝嘻哈榜首位的個人專輯《Amen》。生動而誠懇的敘事,自省爆紅後的成名日子,並將繼續在其饒舌之路上。此專輯證明他不再是曇花一現的丑角,而是蒸蒸日上的饒舌新星。